巴黎一直以来因其直观感性的显性因素而习惯性地被标签化ღღ◈◈ღ、概念化ღღ◈◈ღ，呈现在世界公众视野内的巴黎是浪漫诗意与散漫混杂交织的总体印象ღღ◈◈ღ。建筑规划专业领域内ღღ◈◈ღ，聚焦于法国宏观背景下关于巴黎城市发展的理念ღღ◈◈ღ、制度ღღ◈◈ღ、法规ღღ◈◈ღ、政策ღღ◈◈ღ、技术方案和建设结果等维度的研究成果颇多ღღ◈◈ღ，然而ღღ◈◈ღ，巴黎的城市形成ღღ◈◈ღ、发展ღღ◈◈ღ、规划与设计在专业理性研究层面和非专业的大众执迷度与情感消费层面之间ღღ◈◈ღ，缺少对包含时空线索ღღ◈◈ღ、实践细节ღღ◈◈ღ、行为动机和背景研究等层面的探索ღღ◈◈ღ。本文结合作者的巴黎访学经历ღღ◈◈ღ，在研究关于法国国家历史ღღ◈◈ღ、巴黎城市演进ღღ◈◈ღ、巴黎城市改造ღღ◈◈ღ、奥斯曼人物传记等原始资料的基础上ღღ◈◈ღ，以巴黎街区（住宅）建筑立面演变的代际更迭为逻辑线索ღღ◈◈ღ，结合法国巴黎的历史ღღ◈◈ღ、宗教ღღ◈◈ღ、文化ღღ◈◈ღ、技术等要素进行评述ღღ◈◈ღ，旨在促进对巴黎城市建筑风格起因和演变的系统观察和研究ღღ◈◈ღ。

　　巴黎被誉为全球最具美感的城市ღღ◈◈ღ，但却缺乏对其美学形成过程及其深层原因的探讨ღღ◈◈ღ。公众对巴黎的认知往往停留在其标签化的浪漫形象ღღ◈◈ღ，从而忽视了其复杂而丰富的内在肌理与深厚底蕴ღღ◈◈ღ。本文尝试从巴黎的空间与历史维度切入ღღ◈◈ღ，阐释巴黎城市空间美学及立面美学的缘起与成型过程ღღ◈◈ღ。2000年11月ღღ◈◈ღ，应法国文化部邀请ღღ◈◈ღ，笔者有幸造访位于拉德芳斯凯旋门的法国国家住房交通和基础设施部ღღ◈◈ღ。在与法国国家城市规划署高级官员的交流中ღღ◈◈ღ，笔者曾试图了解某种特定的法国城市规划模式ღღ◈◈ღ，其中一位官员的回答令人印象深刻ღღ◈◈ღ，他答道ღღ◈◈ღ：“试图寻找一种城市规划的法国模式是徒劳的ღღ◈◈ღ。法国的城市规划并非遵循固定范式ღღ◈◈ღ，而是在适应不断变化的世界中ღღ◈◈ღ，通过持续的沟通ღღ◈◈ღ、协商ღღ◈◈ღ、探索与创新不断提升城市品质的过程ღღ◈◈ღ。”由此可见ღღ◈◈ღ，对法国巴黎城市风格和范式进行单一的解释和归纳ღღ◈◈ღ，必然会面临大量的质疑ღღ◈◈ღ。

　　巴黎作为世界的城市ღღ◈◈ღ，其公众形象长期以来被埃菲尔铁塔ღღ◈◈ღ、塞纳河ღღ◈◈ღ、卢浮宫前的金字塔ღღ◈◈ღ、凯旋门和星形广场等旅游地标所呈现ღღ◈◈ღ，同时伴随着浪漫的白兰地ღღ◈◈ღ、咖啡ღღ◈◈ღ、红酒ღღ◈◈ღ、奶酪以及皮亚芙(Édith Piaf)ღღ◈◈ღ、香颂(chanson)等文化符号ღღ◈◈ღ。然而ღღ◈◈ღ，这些标签化的认知往往掩盖了城市深厚的历史积淀ღღ◈◈ღ，例如其早期作为罗马城堡ღღ◈◈ღ、中世纪简陋的房屋ღღ◈◈ღ、古老的教堂和修道院等ღღ◈◈ღ。对于真实和深层的巴黎的探究ღღ◈◈ღ，则需要另辟蹊径ღღ◈◈ღ。

　　实际上ღღ◈◈ღ，巴黎这座城市的形成是一个复杂而漫长的过程ღღ◈◈ღ，它根植于欧洲国家的变迁ღღ◈◈ღ、民族迁徙ღღ◈◈ღ、宗教冲突ღღ◈◈ღ、王权演替以及民众抗争等一系列历史事件ღღ◈◈ღ。今天我们所见到的这座世界城市的起源与崛起ღღ◈◈ღ，其政治ღღ◈◈ღ、战争ღღ◈◈ღ、宗教ღღ◈◈ღ、社会以及思想所发挥的影响和释放的能量ღღ◈◈ღ，对这座城市独特的结构ღღ◈◈ღ、形态和风格风貌产生的作用远超过专业技术层面凯发娱乐旗舰ღღ◈◈ღ。

　　关于巴黎的城市起源ღღ◈◈ღ，据考证有超过3000种相关著述ღღ◈◈ღ，涵盖不同的专业领域及研究角度天生赢家—一触即发ღღ◈◈ღ，ღღ◈◈ღ。按照科林·琼斯(Colin Jones)的研究(科林·琼斯, 董小川. 巴黎城市史)ღღ◈◈ღ，关于巴黎城市历史的第一份一手资料可追溯至罗马皇帝尤利安(Flavius Claudius Julianus)ღღ◈◈ღ。尤利安于公元358年驻守高卢北部的巴黎盆地地区ღღ◈◈ღ，在公元360至361年间曾居住在一个叫“卢特提亚”(Lutetia)的小镇ღღ◈◈ღ，这也是巴黎最早的罗马名称ღღ◈◈ღ。尤里乌斯·凯撒(Gaius Julius Caesar)在公元前一世纪征服了现今法国的大部分地区并将其纳入罗马统治ღღ◈◈ღ，他也是第一位将此地命名为卢特提亚的人ღღ◈◈ღ。

　　随着罗马帝国的消亡和神圣罗马帝国的兴起ღღ◈◈ღ，法兰克人开始建立统治ღღ◈◈ღ。巴黎经历了墨洛温王朝(481-751年)ღღ◈◈ღ、加洛林王朝(751-987)ღღ◈◈ღ、卡佩王朝(987-1328)和瓦卢瓦王朝(1328-1589年)ღღ◈◈ღ，直到1589年亨利四世建立波旁王朝ღღ◈◈ღ。在此期间ღღ◈◈ღ，巴黎同整个欧洲一样ღღ◈◈ღ，度过了发展缓慢且动荡不安的千年中世纪时期ღღ◈◈ღ。这期间巴黎的城市风格由于后来帝国时期和共和时期天翻地覆的发展变化而大部分消失ღღ◈◈ღ，我们只能通过文学ღღ◈◈ღ、宗教ღღ◈◈ღ、绘画和零星的历史遗迹进行拼凑和想象ღღ◈◈ღ。唯一留下的建筑风格依据是极少数的木桁架建筑(Pans de bois)的样式ღღ◈◈ღ。

　　公元八世纪墨洛温王朝统治时期ღღ◈◈ღ，西岱岛上又建了六座教堂ღღ◈◈ღ。同时ღღ◈◈ღ，围绕塞纳河右岸的山丘也建成了最初的一批住宅区ღღ◈◈ღ。这些山丘在后来十九世纪奥斯曼男爵(Baron Georges-Eugène Haussmann)对巴黎进行改造时被推平ღღ◈◈ღ，并改建为高品质住宅区和综合区(图1)ღღ◈◈ღ。

　　作家居伊(Guy de Bazoches)在1175年对当时的巴黎进行了如下描述ღღ◈◈ღ： “它坐落在一个怡人的河谷中心ღღ◈◈ღ，被周围长满谷物与葡萄的坡地簇拥着ღღ◈◈ღ，塞纳河——这条来自东方的澎湃河流欢快地从城中流过ღღ◈◈ღ，用两只手臂抱住一座岛ღღ◈◈ღ，它是全城的头颅ღღ◈◈ღ、心脏和脊髓ღღ◈◈ღ。令其他城市羡慕的两个城区分别向右侧和左侧延伸ღღ◈◈ღ，一座石桥将展开的两翼与岛连接在一起ღღ◈◈ღ。桥的北向朝着英吉利海ღღ◈◈ღ，桥的南向对着卢瓦尔河ღღ◈◈ღ。”

　　欧洲建筑发展史表明ღღ◈◈ღ，中世纪期间ღღ◈◈ღ，特别是在西北欧的德国ღღ◈◈ღ、荷兰ღღ◈◈ღ、法国北部等地ღღ◈◈ღ，平民普遍选用木材建造木桁架建筑(Pans de bois)作为住宅ღღ◈◈ღ，在英语中也被称为木筋房屋ღღ◈◈ღ。这种建筑形式因其省时ღღ◈◈ღ、省力ღღ◈◈ღ、造价低廉且施工便捷而受到青睐ღღ◈◈ღ，其结构特点是部分框架外露ღღ◈◈ღ。

　　木桁架建筑的外墙通常呈现出显著的几何格状ღღ◈◈ღ，远看似作装饰ღღ◈◈ღ，实则为裸露在外的木构件(Charpente)ღღ◈◈ღ。这些木材通常选用橡树或冷杉ღღ◈◈ღ。木框架的空隙主要填充粘土ღღ◈◈ღ，为增强泥坯的韧性ღღ◈◈ღ，粘土中常掺入软木条或藤条ღღ◈◈ღ。虽然砖瓦(Ziegel)也是填充材料ღღ◈◈ღ，但由于成本较高ღღ◈◈ღ，使用并不普遍ღღ◈◈ღ。据考证ღღ◈◈ღ，木桁架建筑约于14世纪在法国西北部的诺曼底地区（包括鲁昂等地）出现ღღ◈◈ღ，并逐渐进入巴黎ღღ◈◈ღ，直至15世纪ღღ◈◈ღ，其在巴黎达到鼎盛ღღ◈◈ღ，成为当时沿街民居和商铺最常见的建筑形式ღღ◈◈ღ。凭借当时的技术ღღ◈◈ღ，这类建筑通常可达四至五层ღღ◈◈ღ。尽管如此ღღ◈◈ღ，当时的巴黎市政府曾要求房屋外墙必须抹灰ღღ◈◈ღ，使得木结构建筑与石砌建筑在外观上难以辨别ღღ◈◈ღ。巴黎曾多次颁布住宅立面相关法令(如1560年ღღ◈◈ღ、1607年ღღ◈◈ღ、1667年)禁止使用木材ღღ◈◈ღ，并鼓励使用石材ღღ◈◈ღ，以增强防水和防火性能ღღ◈◈ღ，然而ღღ◈◈ღ，木质建筑在巴黎的住宅立面上依然占据一席之地ღღ◈◈ღ。直至1851年拿破仑三世对巴黎进行大规模改造后ღღ◈◈ღ，这类房屋才被大量拆除且所剩无几ღღ◈◈ღ。这种木桁架建筑构成了我们今天所见巴黎建筑风貌的最初根源ღღ◈◈ღ，它们的基础部分通常以石材建造ღღ◈◈ღ，虽然地上的木构部分已随时间消逝ღღ◈◈ღ，但石质基础常被封存在地面标高以下ღღ◈◈ღ，因此得以保存至今ღღ◈◈ღ。中世纪巴黎的住宅基地通常是狭长的地块ღღ◈◈ღ，房屋后部常设有一个完整的花园院落ღღ◈◈ღ，并配有水井ღღ◈◈ღ。住宅的地面层通常由石材建造ღღ◈◈ღ，并设有一个通向内院的出入口通道ღღ◈◈ღ，通道两侧分布着一些半开敞的店铺ღღ◈◈ღ。这种中世纪晚期的院落房屋模式ღღ◈◈ღ，为今天巴黎的街区肌理奠定了空间基础ღღ◈◈ღ。巴黎盆地地区木材资源丰富ღღ◈◈ღ，价格低廉ღღ◈◈ღ，易于取材ღღ◈◈ღ、运输ღღ◈◈ღ、切割和加工ღღ◈◈ღ。尽管当时的宫殿和贵族府邸倾向于选用精美ღღ◈◈ღ、昂贵且坚固的材料建造ღღ◈◈ღ，但普通平民住宅仍以木材为主ღღ◈◈ღ。在亨利二世和查理九世的时期ღღ◈◈ღ，出现了突出于建筑物外墙的木质扶壁ღღ◈◈ღ、遮阳棚ღღ◈◈ღ、吊脚楼ღღ◈◈ღ，以及多样化的墙壁ღღ◈◈ღ、隔板ღღ◈◈ღ、地板ღღ◈◈ღ、天花板ღღ◈◈ღ、门窗ღღ◈◈ღ、楼梯ღღ◈◈ღ、框架ღღ◈◈ღ、天窗和木质家具ღღ◈◈ღ。这些木质元素极大地丰富了建筑和城市街区的立面特色ღღ◈◈ღ，并为巴黎此后的建筑风格形成奠定了基础(图2)ღღ◈◈ღ。

　　自亨利四世于1594年入主巴黎ღღ◈◈ღ，开启波旁王朝(直至1793年法国大革命推翻其统治ღღ◈◈ღ，尽管1815至1830年曾短暂复辟)ღღ◈◈ღ，历时近两百年凯发天生赢家一触即发ღღ◈◈ღ，ღღ◈◈ღ，这一时期成为巴黎建筑与城市风格成型的关键阶段ღღ◈◈ღ。在此期间ღღ◈◈ღ，一种名为砂岩的沉积型石灰岩被广泛运用于巴黎及法国其他城市的建筑墙体ღღ◈◈ღ。砂岩独特的质地ღღ◈◈ღ、近似花岗岩的硬度ღღ◈◈ღ、细腻的纹理以及温暖的色调ღღ◈◈ღ，为巴黎的建筑群赋予了独特的魅力ღღ◈◈ღ、显著的美学价值和历史意义ღღ◈◈ღ。可以说ღღ◈◈ღ，砂岩材质本身即构成了巴黎建筑风格的基本元素ღღ◈◈ღ。从1610年开始的路易十三时代ღღ◈◈ღ，建筑立面出现了略微倾斜的特点ღღ◈◈ღ，这种设计不仅是为了避免建筑面向街道发生坍塌事故ღღ◈◈ღ，更是为了增强建筑的整体稳固性ღღ◈◈ღ。为进一步强化结构ღღ◈◈ღ，建筑师甚至采用金属支撑锚件固定建筑立面墙体ღღ◈◈ღ，这些锚件穿插于立面墙中ღღ◈◈ღ，使其能够与两侧的山墙进行良好的结构连接ღღ◈◈ღ，从而提升建筑的整体稳定性(图3, 图4) ღღ◈◈ღ。

　　在波旁王朝早期ღღ◈◈ღ，巴黎高尚家庭的住宅通常配有马匹和马车ღღ◈◈ღ，因此这些居所常设有内部庭院ღღ◈◈ღ。通向街道的院门为拱形双扇木门ღღ◈◈ღ，门上饰有弯曲的钉子全讯网论坛ღღ◈◈ღ。门旁的墙壁上还设有金属护壁ღღ◈◈ღ，以保护墙面免受马车轮毂的碰撞ღღ◈◈ღ。17世纪的巴黎原住民们在住宅中实行了垂直功能分区ღღ◈◈ღ。通常ღღ◈◈ღ，一层的非商业部分由业主或主要租户使用ღღ◈◈ღ，内设厨房ღღ◈◈ღ、壁炉和水槽(或靠近水井)ღღ◈◈ღ。楼上通常不设厨房ღღ◈◈ღ，但设有简易厕所ღღ◈◈ღ。这一时期ღღ◈◈ღ，曼萨尔折面屋顶(Mansard Roof)开始在巴黎建筑中普及ღღ◈◈ღ。这种屋顶形式与分布方式奇特而又迷人的立面窗户和天窗相结合ღღ◈◈ღ，形成了丰富多样的老虎窗(Dormer Windows)ღღ◈◈ღ。这种创新使巴黎的住宅立面呈现出活跃而丰富的气息ღღ◈◈ღ，以天窗的形式展示建筑立面的独特风格ღღ◈◈ღ。尽管在某些实践中ღღ◈◈ღ，这种立面处理可能略显凌乱凯发娱乐旗舰ღღ◈◈ღ，但其对建筑美学的贡献不容忽视ღღ◈◈ღ。同时这一时期巴黎住宅的窗户通常是简洁明朗的矩形ღღ◈◈ღ，其形状和尺度根据室内房间的采光需求和具体构造确定ღღ◈◈ღ。部分窗户直接落地ღღ◈◈ღ，形成落地窗ღღ◈◈ღ，出于安全考虑通常会加装金属护栏ღღ◈◈ღ。

　　路易十四开启的王权时代(约1643年至1715年)标志着巴黎住宅建筑开始向精致化和贵族化方向转型ღღ◈◈ღ。建筑高度普遍提升至三层以上ღღ◈◈ღ，墙面显著增加了装饰性元素ღღ◈◈ღ，以强化其坚固和高贵感ღღ◈◈ღ。另一项创新是拱廊开始出现在建筑之间ღღ◈◈ღ。巴黎住宅外墙出现了新的装饰主题ღღ◈◈ღ：砂岩浮雕和重复叠加的平分割线在立面的转角和两侧出现ღღ◈◈ღ，赋予建筑坚实而强烈的结构感和厚重感ღღ◈◈ღ。原先带有钉饰的厚重木质大门逐渐被光滑或者带有少量木雕图案装饰的大门所取代ღღ◈◈ღ。连续的横条墙裙和线脚一直延伸到门廊ღღ◈◈ღ，甚至围绕了整个建筑外立面ღღ◈◈ღ，进一步增强了建筑的整体性和连贯性ღღ◈◈ღ。

　　从路易十四统治末期到路易十五统治时期(约1715至1774年)ღღ◈◈ღ，随着第三等级资产阶级的崛起ღღ◈◈ღ，巴黎住宅建筑风格开始显现出等级差异ღღ◈◈ღ。高尚豪华住宅大量涌现ღღ◈◈ღ，“公寓”一词甚至与“豪宅”“公馆”互通使用ღღ◈◈ღ。这一时期ღღ◈◈ღ，住宅建筑的门窗和天窗也随之变化ღღ◈◈ღ，金属装饰成为一种流行趋势ღღ◈◈ღ。拱廊和曼萨尔风格的屋顶日益普及ღღ◈◈ღ。低拱或半圆拱的入口门楣增多ღღ◈◈ღ，大门的锁环成为重要的装饰元素ღღ◈◈ღ，其图案风格既有庄重严肃ღღ◈◈ღ，也有欢快活泼ღღ◈◈ღ。垂直和水平的墙线也变得更加普遍ღღ◈◈ღ。引人注目的是ღღ◈◈ღ，铸铁金属围栏的图案开始变得扁平化ღღ◈◈ღ，他们如同攀援植物般缠绕着住宅立面ღღ◈◈ღ。技术精美的金属围饰阳台横贯建筑立面ღღ◈◈ღ，进一步增强了视觉效果ღღ◈◈ღ。此外ღღ◈◈ღ，门廊和窗户上时而微笑ღღ◈◈ღ、时而严肃ღღ◈◈ღ、时而浮夸的希腊罗马神话人面肖像浮雕全讯网论坛ღღ◈◈ღ，成为高尚住宅的标志ღღ◈◈ღ。曼萨尔风格的屋顶与局部楼台的丰富组合增强了建筑的功能性ღღ◈◈ღ，使得“屋顶的巴黎”初现端倪ღღ◈◈ღ。这种贯穿于路易十四和路易十五时代的风格被称为“摄政风格”(Régence style)ღღ◈◈ღ。与此同时ღღ◈◈ღ，17世纪巴黎住宅的一些旧有风格也逐渐退出历史舞台ღღ◈◈ღ。建筑往往是思想变化和时代变革的显著反映ღღ◈◈ღ，巴黎住宅建筑风格的突变也预示着一个王权统治时代的终结ღღ◈◈ღ。例如ღღ◈◈ღ，1760年至1790年的路易十六风格(Louis XVI style)即是如此ღღ◈◈ღ。这一时期ღღ◈◈ღ，伏尔泰的批判思想ღღ◈◈ღ、狄德罗的百科全书式思维以及克劳德·伯纳德的实验方法的发展ღღ◈◈ღ，共同推动了思想向理性主义演变ღღ◈◈ღ。理性主义更倾向于建筑风格的简洁化ღღ◈◈ღ，明快的直线取代了复杂且充满曲线的希腊式植物花草图案ღღ◈◈ღ。路易十六时期的住宅建筑反映了当时社会对平等理念的追求(图5)ღღ◈◈ღ。

　　在塑造巴黎城市面貌的关键人物中ღღ◈◈ღ，伏尔泰和雨果等思想家扮演了重要角色ღღ◈◈ღ。然而ღღ◈◈ღ，真正奠定巴黎城市风格基调的则是拿破仑一世ღღ◈◈ღ，他率先确立了巴黎的“帝国风格”ღღ◈◈ღ，其借鉴了古罗马建筑和城市的显著象征元素ღღ◈◈ღ。在法国大革命时期(约1789年至1794年)ღღ◈◈ღ，由于国王被推翻ღღ◈◈ღ，社会陷入剧烈动荡ღღ◈◈ღ，经济状况严峻ღღ◈◈ღ。整个社会意识进入了历史交替的动荡阶段ღღ◈◈ღ，这一时期巴黎住宅建筑风格也因此变得飘摇不定ღღ◈◈ღ，甚至直接影响了当时建造住宅建筑的品质ღღ◈◈ღ。随着“帝国风格”的兴起ღღ◈◈ღ，半圆形的罗马拱开始出现在建筑立面上ღღ◈◈ღ，建筑的构造图案中增加了墙面的装饰线条ღღ◈◈ღ，阳台和窗户的上方边缘也开始加强细部的线条处理ღღ◈◈ღ。半圆形的罗马拱逐渐取代了水平墙线ღღ◈◈ღ，并开始出现半圆拱形窗户ღღ◈◈ღ。此外ღღ◈◈ღ，墙面浮雕增多ღღ◈◈ღ，甚至出现了镶嵌在两扇窗户之间的假窗凯发娱乐旗舰ღღ◈◈ღ。里沃利街(Rue de Rivoli)是“奥斯曼式”的典范ღღ◈◈ღ，其强烈的秩序感和统一的建筑立面贯穿了整个街区ღღ◈◈ღ，成为巴黎这一新风格的范例(图6)ღღ◈◈ღ。

　　尽管1815至1830年的第二次复辟时期和查理十世的统治常被视为一段平淡无奇的时期ღღ◈◈ღ，但由于大规模的城市化进程ღღ◈◈ღ，巴黎的住宅建筑却展现出显著的新变化ღღ◈◈ღ。在1817年至1827年间ღღ◈◈ღ，巴黎一些新的住宅区涌现ღღ◈◈ღ，开始采用石膏进行装饰ღღ◈◈ღ，增加了建筑立面的丰富性ღღ◈◈ღ。新型住宅的外窗户通常装饰有外置窗裙ღღ◈◈ღ，丰富了窗户的形态ღღ◈◈ღ。此时ღღ◈◈ღ，阳台通常设置在建筑的最高层ღღ◈◈ღ，与倾斜45度角的曼萨尔式屋顶形成了一种有趣的呼应ღღ◈◈ღ，为巴黎的城市天际线增添了独特的层次感(图7, 图8)ღღ◈◈ღ。

　　进入1830年至1850年的路易·菲利普时代ღღ◈◈ღ，人们发现波旁王朝不同朝代间的建筑风格过渡并不总是具有明显的代际特征或显著差异ღღ◈◈ღ，这导致人们难以准确判断某些街道上建筑的建造年代ღღ◈◈ღ。1841年通过的朗布托法案(LOrdonnance de Rambuteau)为巴黎住宅的翻新和新建确立了一套独特的规范ღღ◈◈ღ，主要包含以下三种范式ღღ◈◈ღ：1.历史街道的立面后退ღღ◈◈ღ：在巴黎城市的历史街道上ღღ◈◈ღ，新建建筑的立面必须在原有历史建筑立面的基础上后退一个特定尺度ღღ◈◈ღ。2.沿街立面的强制平直化ღღ◈◈ღ：更具强制性的一项要求是ღღ◈◈ღ，沿街道的一侧的立面必须以强制方式保持一个笔直的界面ღღ◈◈ღ，所有住宅建筑整体向后移动2至3米ღღ◈◈ღ。从外观上看ღღ◈◈ღ，新街道符合预期要求ღღ◈◈ღ，然而从住宅建筑内部的功能来看ღღ◈◈ღ，却导致了使用面积的损失和功能分区的破坏ღღ◈◈ღ；3.地块整合与立面协调ღღ◈◈ღ：第三种模式ღღ◈◈ღ，被称为“朗布托模式”ღღ◈◈ღ，是通过征用毗邻地块的土地形成完整的地块ღღ◈◈ღ，进行整体改造以确保立面的协调统一ღღ◈◈ღ。这些要求在接下来的巴黎改造中得到了进一步的强化和统一ღღ◈◈ღ，为日后的大规模城市规划奠定了基础(图9)ღღ◈◈ღ。

　　乔治·尤金奥斯曼(Georges-Eugène Haussmann)——作为《巴黎金融生活》杂志主编乔治瓦朗斯(Georges Valance)深入研究的传记对象ღღ◈◈ღ，其生平与巴黎的城市改造息息相关ღღ◈◈ღ。瓦朗斯在1990年通过查阅第二帝国时期的大量未公开档案并采访当时官员的后代ღღ◈◈ღ，撰写了极具揭示价值的奥斯曼传记《伟大的奥斯曼》(HAUSSMANN LE GRANG)ღღ◈◈ღ。该书揭示了奥斯曼的家族背景和他在城市改造中的核心作用ღღ◈◈ღ。奥斯曼于1809年出生于巴黎ღღ◈◈ღ，1891年去世于巴黎ღღ◈◈ღ。他的家族源自今天德国莱茵兰的一个新教（路德教）家族ღღ◈◈ღ，曾在下萨克森生活过一段时间ღღ◈◈ღ，并于17世纪末定居在法国东部边陲的阿尔萨斯地区ღღ◈◈ღ。奥斯曼的祖父是拿破仑时代立法议会的温和派议员ღღ◈◈ღ，后又成为国民大议会的温和派议员ღღ◈◈ღ。他的父亲是拿破仑帝国军队的一名将军ღღ◈◈ღ，在波拿巴复辟时期成为一名商人天生赢家ღღ◈◈ღ，ღღ◈◈ღ。奥斯曼本人曾就读于著名的巴黎亨利四世中学ღღ◈◈ღ，随后进入皇家（波旁）法学院(ECOLE DE DROIT)学习法律并获得法律学位ღღ◈◈ღ。在1832年至1851年间ღღ◈◈ღ，奥斯曼先后担任过瓦尔ღღ◈◈ღ、约讷和吉伦特等省的官员ღღ◈◈ღ。凭借其丰富的地方行政经验凯发娱乐旗舰ღღ◈◈ღ，他于1853年6月23日被拿破仑三世任命为塞纳省省长ღღ◈◈ღ，自此开启了其在巴黎城市改造中的核心角色ღღ◈◈ღ。在奥斯曼被任命后仅仅一周ღღ◈◈ღ，拿破仑三世便将其带到杜伊勒里宫的办公室ღღ◈◈ღ。拿破仑三世在一张巴黎地图上ღღ◈◈ღ，用蓝色ღღ◈◈ღ、红色ღღ◈◈ღ、黄色和绿色标注了巴黎道路ღღ◈◈ღ、公园ღღ◈◈ღ、广场的改建构想ღღ◈◈ღ，并明确责成奥斯曼负责实施这项巴黎改建工程ღღ◈◈ღ。这项工程以古典式对称中轴线道路和广场为中心ღღ◈◈ღ，将首都大部地区的陋屋窄巷改造为宽阔笔直的街道ღღ◈◈ღ，以改善公共卫生ღღ◈◈ღ、交通运输和工商业ღღ◈◈ღ，并建设一系列公园ღღ◈◈ღ、广场ღღ◈◈ღ、教堂ღღ◈◈ღ、公共建筑及住宅区ღღ◈◈ღ，同时督建巴黎歌剧院和霍尔斯商场等标志性建筑ღღ◈◈ღ，以“使巴黎成为世界上最伟大的首都”ღღ◈◈ღ。从后来公开的文献资料中我们得知ღღ◈◈ღ，拿破仑三世非常重视巴黎东部的发展ღღ◈◈ღ，以实现社会平衡ღღ◈◈ღ；而奥斯曼则更侧重于巴黎中心的改造ღღ◈◈ღ。遗憾的是ღღ◈◈ღ，拿破仑三世这张宏伟的ღღ◈◈ღ，被称为“彩色巴黎”的重建构想图在1871年的巴黎公社起义中ღღ◈◈ღ，于市政厅大火中消失了ღღ◈◈ღ。1873年ღღ◈◈ღ，莫罗曾建议拿破仑三世重新绘制一幅当年的图纸并将其收录于他出版的书中ღღ◈◈ღ。幸运的是ღღ◈◈ღ，1930年ღღ◈◈ღ，这张图纸的影印件在柏林一个小城的图书馆中被发现ღღ◈◈ღ，其重新着色的照片目前存放于巴黎城市政图书馆ღღ◈◈ღ。奥斯曼被任命后ღღ◈◈ღ，立即启动了大规模的巴黎中心城区重建项目ღღ◈◈ღ，先后耗费高达25亿金法郎ღღ◈◈ღ。尽管取得了巨大的成就ღღ◈◈ღ，但他的重建工作导致巴黎2万多座原有建筑（其中包括相当一部分具有历史价值的建筑）被拆除ღღ◈◈ღ，大面积的中心城区被改建ღღ◈◈ღ。这些激进的举措后来引发了舆论和议会的广泛指责ღღ◈◈ღ。1870年初凯发,凯发k8,K8ღღ◈◈ღ，ღღ◈◈ღ，由于多方面原因ღღ◈◈ღ，奥斯曼被解职ღღ◈◈ღ，并于1891年1月去世ღღ◈◈ღ。奥斯曼离职后撰写了三卷《回忆录》ღღ◈◈ღ，从巴黎重建主导者和执行者的个人经历出发ღღ◈◈ღ，详细书写了巴黎重建的全过程ღღ◈◈ღ。通过他的个人传记ღღ◈◈ღ，我们可以更全面ღღ◈◈ღ、立体地认识奥斯曼ღღ◈◈ღ，并理解其真正的定位和职责ღღ◈◈ღ：他远非一个简单的城市建设负责人或城市规划师ღღ◈◈ღ，而是一位出道很早并经略法国多个地区的政治家ღღ◈◈ღ。他的口头语是“委员会太多不利于工作效率”ღღ◈◈ღ，这充分显示了他强势务实的特质ღღ◈◈ღ。此外ღღ◈◈ღ，他在外省积累的丰富治理城市供水和排污经验ღღ◈◈ღ，也展现了他对城市公共卫生的高度专注(图10)ღღ◈◈ღ。

　　曾经在巴黎拉德芳斯建筑学院和贝尔维尔建筑学院任教ღღ◈◈ღ、并担任国家研究中心主任研究员的法国当代建筑师和历史学家皮埃尔·皮农(PIERRE PINON, DPLG, 国家博士)ღღ◈◈ღ，致力于研究城市建筑史ღღ◈◈ღ、景观史和考古史ღღ◈◈ღ。他出版的《奥斯曼时代的巴黎重建方案集:第二帝国留下来的城市》(Atlas du Paris Haussmannien: La ville en héritage du Second Empire à nos jours, 2002)ღღ◈◈ღ，结合巴黎的几乎所有主要街道和街区的更新改造ღღ◈◈ღ、地下空间的开发建设ღღ◈◈ღ、建筑物和景观的建设等内容进行了详尽的专业解析ღღ◈◈ღ，从而为本文提供了与奥斯曼个人传记互补的专业信息资料ღღ◈◈ღ。他的书详尽地介绍了奥斯曼如何解决强势推进的整体重建ღღ◈◈ღ，如何解决巴黎建筑和景观的同质化问题ღღ◈◈ღ：根据1860年3月31日的法令ღღ◈◈ღ，奥斯曼委托巴尔塔德负责担任巴黎重建建筑部门主持人ღღ◈◈ღ。1864年ღღ◈◈ღ，建筑师委员会成立ღღ◈◈ღ，巴黎的许多重要工作被委托给四位首席建筑师ღღ◈◈ღ，这实际上是一种总建筑师负责制ღღ◈◈ღ。他们都是当时欧洲著名的建筑师ღღ◈◈ღ，职责分配考虑了各自的专业特长ღღ◈◈ღ、经验和能力ღღ◈◈ღ：埃米尔·雅克·吉尔伯特(Emile-Jacques Gilbert)负责市场ღღ◈◈ღ、监狱和兵营的建筑设计和建设监管ღღ◈◈ღ；路易斯·约瑟夫·杜克(Louis Joseph Duc)负责公共教育ღღ◈◈ღ、文化等设施的设计和建设监管ღღ◈◈ღ；安托万·尼古拉斯·贝利(Antoine-Nicolas Bailly)负责市政厅等行政办公和宗教建筑的设计和建设监管ღღ◈◈ღ。除了这些大型公共和市政建筑项目ღღ◈◈ღ，其他项目则由普通建筑师承担ღღ◈◈ღ。最初有10名ღღ◈◈ღ，到1865年增加至20名ღღ◈◈ღ，每个行政区一名ღღ◈◈ღ。这是一种负责制的垄断性服务ღღ◈◈ღ，这些建筑师专职负责此项工作ღღ◈◈ღ，期间不得接受其他合同ღღ◈◈ღ。奥斯曼在巴黎重建工作中动用了25亿金法郎ღღ◈◈ღ，采取了八种财政融资方式进行资金运作ღღ◈◈ღ，尽管其资金使用曾受到质疑ღღ◈◈ღ，但并未找到确凿的资金使用不当的证据ღღ◈◈ღ。皮埃尔-皮农的著作从专业角度补充了奥斯曼个人传记的叙述ღღ◈◈ღ，使我们能更全面地理解这一影响深远的城市改造工程的始末ღღ◈◈ღ。

　　奥斯曼使整座城市变成一个巨大的建筑工地ღღ◈◈ღ。大多数无力支付新房租的低收入阶层不得不搬到巴黎郊区ღღ◈◈ღ，而新兴的权贵阶层则取而代之ღღ◈◈ღ，迁入巴黎中心地带新建的高品质住宅ღღ◈◈ღ。这种现象导致巴黎城市中明显的不同社会阶层居住差异(图11, 图12)ღღ◈◈ღ。

　　1860年以后ღღ◈◈ღ，奥斯曼对巴黎的建筑立面实行了强制性统一规定ღღ◈◈ღ。包括笔直的墙基线ღღ◈◈ღ、统一的檐口ღღ◈◈ღ、相同高度的阁楼ღღ◈◈ღ、相同的阳台宽度ღღ◈◈ღ、相同的开口以及相同的墙面脚线凹槽ღღ◈◈ღ。甚至连贴在外墙的排水管道等移动建筑构件也要求做到高度统一ღღ◈◈ღ。奥斯曼在短短20年间ღღ◈◈ღ，将几个世纪的建筑风格融合ღღ◈◈ღ，并快速开发建设成型ღღ◈◈ღ。然而ღღ◈◈ღ，奥斯曼的统一风格也带来了显著的社会问题ღღ◈◈ღ：权贵阶层如何表达他们之间的财富差异？在过去ღღ◈◈ღ，建筑的符号和装饰曾是身份的独特标志ღღ◈◈ღ，如今却被统一化ღღ◈◈ღ、去特征化ღღ◈◈ღ。距离市中心越远ღღ◈◈ღ，建筑的高度逐渐下降ღღ◈◈ღ，装饰日益简化ღღ◈◈ღ，外部件（包括外挂的阳台和凹龛装饰）也逐渐减少甚至消失ღღ◈◈ღ。这种由中心向外围递减的建筑特征ღღ◈◈ღ，反映了城市规划与社会经济分层之间的关联(图13)ღღ◈◈ღ。

　　1870年至1895年是巴黎建筑的后奥斯曼时期ღღ◈◈ღ。在经历了1870年的普法战争ღღ◈◈ღ、巴黎公社等冲突ღღ◈◈ღ，以及法兰西第三共和国建立后缓慢的社会调整和适应期ღღ◈◈ღ，法国进入了一个相对危机时期ღღ◈◈ღ。尽管奥斯曼本人在此时期退出了巴黎城市改造的历史舞台ღღ◈◈ღ，赋闲撰写三卷本回忆录ღღ◈◈ღ，但他所开创的激进城市开发模式却并未消失ღღ◈◈ღ。实际上ღღ◈◈ღ，直到1914年第一次世界大战爆发ღღ◈◈ღ，巴黎的绝大多数城市开发项目都延续了奥斯曼时代开启的策略ღღ◈◈ღ。这一时期ღღ◈◈ღ，巴黎的城市建筑在风格和理念上并未取得显著突破ღღ◈◈ღ，更多的是在细节层面的持续调整ღღ◈◈ღ。这种状况一直持续到1895年ღღ◈◈ღ，当新艺术运动(Art Nouveau)开始对巴黎的建筑风格产生冲击时ღღ◈◈ღ，奥斯曼模式才逐渐退出历史舞台(图14)ღღ◈◈ღ。

　　在1914年第一次世界大战爆发前ღღ◈◈ღ，巴黎的许多建筑师已开始脱离当时流行的华丽建筑风格ღღ◈◈ღ，转而追求一种更为简约的设计方向ღღ◈◈ღ，奥古斯特·佩雷特(Auguste Perret)和萨维奇(Sauvege)是代表人物ღღ◈◈ღ。佩雷特并非传统意义上的知识分子ღღ◈◈ღ，但他对施工和新建筑材料ღღ◈◈ღ，特别是混凝土ღღ◈◈ღ，有着独特的热爱ღღ◈◈ღ。1903年ღღ◈◈ღ，他在富兰克林街25号建造了一座建筑ღღ◈◈ღ，其结构仅用几根混凝土柱子支撑ღღ◈◈ღ。这种简约的结构体现了装饰与建筑结构的高度统一ღღ◈◈ღ，并允许建筑内部空间随着使用需求进行灵活的重新划分ღღ◈◈ღ。佩雷特持续在许多巴黎公共建筑的建造中进行他的尝试ღღ◈◈ღ，最终成为了无可争议的混凝土建筑大师ღღ◈◈ღ。

　　与佩雷特同时期ღღ◈◈ღ，新艺术运动迅速与建筑领域融合ღღ◈◈ღ，强调曲线ღღ◈◈ღ、波浪和流动的线条ღღ◈◈ღ，以及各种卷曲的花式树叶和繁茂的植物图案ღღ◈◈ღ。这些元素开始涌向巴黎建筑的门窗ღღ◈◈ღ、檐口ღღ◈◈ღ、女儿墙ღღ◈◈ღ。屋顶材料本身也变得多样化ღღ◈◈ღ：石材ღღ◈◈ღ、金属ღღ◈◈ღ、砂岩ღღ◈◈ღ、灰泥和陶瓷争相辉映ღღ◈◈ღ。这标志着一种长期被僵硬的规章制度ღღ◈◈ღ、强制性建造要求ღღ◈◈ღ、狭隘品味和单调统一性束缚的艺术意识的爆发ღღ◈◈ღ。雕塑家和艺术家的参与ღღ◈◈ღ，使得巴黎的建筑立面经历了再一次塑造ღღ◈◈ღ。吉马尔(Hector Guimard)和拉维罗特(Jules Lavirotte)是新艺术时期巴黎的著名建筑师ღღ◈◈ღ。吉马尔通过在巴黎的一些建筑ღღ◈◈ღ，包括住宅ღღ◈◈ღ、公馆ღღ◈◈ღ、公共建筑以及著名的地铁入口进行装饰塑造ღღ◈◈ღ，从而声名鹊起ღღ◈◈ღ。拉维罗特则延续了奥斯曼传统全讯网论坛ღღ◈◈ღ，将折衷主义的创造性装饰和充满生活乐趣的氛围融入巴黎建筑的风格装饰中ღღ◈◈ღ。他的建筑表面线条变得柔和ღღ◈◈ღ，呈现出一种巴洛克式的痕迹ღღ◈◈ღ，金属ღღ◈◈ღ、玻璃ღღ◈◈ღ、陶瓷ღღ◈◈ღ、石膏等材料大量取代木材ღღ◈◈ღ，被广泛用于建筑装饰ღღ◈◈ღ。特别是在蒙巴纳斯一带的艺术家工作室ღღ◈◈ღ，建筑立面展示了丰富多彩的艺术手法全讯网论坛ღღ◈◈ღ，极大地丰富了巴黎的建筑景观(图15, 图16)ღღ◈◈ღ。

　　在第一次世界大战及1918年西班牙大流感之后ღღ◈◈ღ，1920年代至1930年代的装饰艺术风格(ArtDeco)在功能主义者的反对声中发展起来ღღ◈◈ღ，功能主义者认为ღღ◈◈ღ，巴黎建筑的历史立面形态必须严格反映建筑结构ღღ◈◈ღ，并谴责过于繁复的装饰风格ღღ◈◈ღ。这一争论标志着巴黎建筑迈向现代建筑进程ღღ◈◈ღ。简洁自然又不失优雅的现代主义风格全讯网论坛ღღ◈◈ღ，与巴黎王朝时代夸张华丽的巴洛克和洛克克风格形成鲜明对比ღღ◈◈ღ。世界博览会的举办以及大量艺术工作室的蓬勃发展ღღ◈◈ღ，昭示着巴黎加速迈向现代建筑运动ღღ◈◈ღ。

　　到1930年代ღღ◈◈ღ，巴黎少数建筑或多或少保留了战前建筑的复古贵族化结构ღღ◈◈ღ，而纯粹的旧装饰元素已随着时间流逝而逐渐退出历史舞台ღღ◈◈ღ。来自瑞士ღღ◈◈ღ、成名于巴黎和马赛并享誉世界的建筑师和城市规划师勒·柯布西耶(Le Corbusier)ღღ◈◈ღ，凭借其对现代钢筋混凝土出神入化的运用ღღ◈◈ღ，在1925年的装饰艺术博览会上展示了一个新的艺术馆ღღ◈◈ღ。这座建筑本身就是对装饰艺术的宣言ღღ◈◈ღ，预示着简洁化的现代风格已悄然兴起ღღ◈◈ღ。1930年代的巴黎建筑中ღღ◈◈ღ，阳台飞檐和其他山墙上的装饰性的浮雕逐渐消失ღღ◈◈ღ。传统的装饰窗花ღღ◈◈ღ、艺术图案和植物图案被抽象简洁的现代图案所取代(图17)ღღ◈◈ღ。

　　在1920年代ღღ◈◈ღ，政府在市中心以外区域建设社会住宅ღღ◈◈ღ，建筑师们通过运用一些明快的装饰色彩ღღ◈◈ღ，努力使建筑立面显得更加明朗(图18)ღღ◈◈ღ。

　　第二次世界大战结束后ღღ◈◈ღ，巴黎进入重建时期ღღ◈◈ღ。到1976年ღღ◈◈ღ，法国的住宅总量已基本满足国民需求ღღ◈◈ღ。这一时期ღღ◈◈ღ，法国经济经历了历史上时间最长的持续增长ღღ◈◈ღ，比例高达5%ღღ◈◈ღ。1967年ღღ◈◈ღ，一项新的城市规划法案颁布ღღ◈◈ღ，明确将建筑高度与土地的占用开发联系起来ღღ◈◈ღ，使得建造更高大的建筑成为可能ღღ◈◈ღ，且越高大的建筑越需要退道路线ღღ◈◈ღ。如此巨大的新建筑体量打破了传统的街道尺度ღღ◈◈ღ，与周围环境失去有机联系凯发娱乐旗舰ღღ◈◈ღ。战后出现于巴黎城区的大量新建筑ღღ◈◈ღ，破坏了一代又一代建筑师和城市规划师精心维护的巴黎城市结构和空间形态ღღ◈◈ღ。这种大规模的建筑浪潮也波及到建筑的立面风格ღღ◈◈ღ，出现了几乎没有任何装饰ღღ◈◈ღ、尺度巨大ღღ◈◈ღ、大面积实墙体的现代建筑ღღ◈◈ღ。1970年代ღღ◈◈ღ，巴黎住宅的立面装饰呈现出与世界现代建筑潮流融合的明显趋势ღღ◈◈ღ，例如大面积的横向条纹单一材料铺装ღღ◈◈ღ。这或许是此前现代主义风格在巴黎受到压抑后的集中释放ღღ◈◈ღ。同时ღღ◈◈ღ，新奥斯曼风格和新古典复兴主义在巴黎的社会住宅纷纷涌现ღღ◈◈ღ。1970年代的石油危机促使政府主导的社会住宅建设策略进行调整ღღ◈◈ღ，更多地转向资助和鼓励民间开发建设ღღ◈◈ღ。到了1990年代ღღ◈◈ღ，巴黎住宅建筑立面呈现出一种秩序与平静ღღ◈◈ღ，反映了对多元融合时期的反思和调整ღღ◈◈ღ。在这种氛围中ღღ◈◈ღ，巴黎迈入了21世纪(图19)ღღ◈◈ღ。

　　“是否存在一种被称为巴黎建筑风格或模式？”这是一个抽象而深刻的问题ღღ◈◈ღ。法国规划署高级官员曾对此类问题给出启发性回答全讯网论坛ღღ◈◈ღ。在此ღღ◈◈ღ，我们可以引用国际知名物理学家杨振宁的观点来获得另一种启示ღღ◈◈ღ。当被问及宇宙和世界背后是否存在一个操纵者时ღღ◈◈ღ，杨振宁曾表示“很可能有ღღ◈◈ღ，但那个操控者不是一个人形的概念ღღ◈◈ღ，可能是一种力量ღღ◈◈ღ，或者是一种原理和法则ღღ◈◈ღ。”同理ღღ◈◈ღ，我们也不应急于为巴黎归纳出一整套固定模式凯发K8国际ღღ◈◈ღ，ღღ◈◈ღ，更不应简单地借鉴或抽取所谓的策略建议ღღ◈◈ღ，因为我们的认知尚未完全到位ღღ◈◈ღ。巴黎作为一种典型的街区城市ღღ◈◈ღ，几乎所有住宅建筑都沿街沿路而建ღღ◈◈ღ，因此街区是城市的基本构成单元ღღ◈◈ღ。按理说ღღ◈◈ღ，这种以街区汇集的城市结构很容易导致呆板单调的空间感ღღ◈◈ღ，然而事实恰恰相反ღღ◈◈ღ。无论是从专业角度还是从普通大众的视角来看ღღ◈◈ღ，巴黎的空间形态维度从不令人感到单调厌倦ღღ◈◈ღ。它所蕴含的灵性与活力源泉ღღ◈◈ღ，值得我们深思ღღ◈◈ღ。相较于美英ღღ◈◈ღ，欧洲大陆的城市建设与设计往往拥有杰出的实践成果和深厚的理念基础ღღ◈◈ღ，但在专业话语权方面却相对较弱ღღ◈◈ღ。遍布世界的无数“巴黎控”多年来已过度宣示和消费了巴黎的“浪漫气息和迷人情调”ღღ◈◈ღ，然而ღღ◈◈ღ，这并非真正的巴黎ღღ◈◈ღ，至少不是完整和全面的巴黎ღღ◈◈ღ。巴黎之所以能成为无尽的书写对象ღღ◈◈ღ，是因为这座城市包容了太多的思想和文化意识ღღ◈◈ღ，包含了太多的历史ღღ◈◈ღ、宗教ღღ◈◈ღ、冲突ღღ◈◈ღ、人物和情感ღღ◈◈ღ。只有通过政治ღღ◈◈ღ、种族ღღ◈◈ღ、宗教ღღ◈◈ღ、哲学ღღ◈◈ღ、文学ღღ◈◈ღ、艺术和历史的多元视角ღღ◈◈ღ，才能完成对巴黎的理性认知ღღ◈◈ღ。届时ღღ◈◈ღ，我们将会逐步发现那个看似浪漫ღღ◈◈ღ、躁动ღღ◈◈ღ、随性的感性城市ღღ◈◈ღ，还有鲜为人知的另一面ღღ◈◈ღ：一个多元包容ღღ◈◈ღ、具有哲学理性ღღ◈◈ღ、技术严谨ღღ◈◈ღ、执着实践和深度思考的巴黎全讯网论坛ღღ◈◈ღ，它需要我们特续地进行深度解析和体会ღღ◈◈ღ。

　　• 1894年通过了《施哥=格弗莱德法案》并创立了“廉租住房委员会”ღღ◈◈ღ，鼓励企业为工人集资建房ღღ◈◈ღ，并以减税ღღ◈◈ღ、免税等方式为企业提供支持ღღ◈◈ღ，是法国社会住房政策的基石ღღ◈◈ღ。

　　• 1905年的《斯特劳斯法案》(la loi Strauss)授权各省成立“廉价住房公司”

　　• 1908年的《里博法案》(la loi Ribot)创立了不动产信托担保公司ღღ◈◈ღ，帮助小型的房屋购买者ღღ◈◈ღ。

　　• 1912年的《博纳韦法案》(la loi Bonnevay授权各市镇和省级政府成立“廉价住宅公共机构”

　　• 1928年的《卢舍尔法案》(la loi Loucheur)中ღღ◈◈ღ，政府提出计划在5年内建设26万套廉价住宅ღღ◈◈ღ，其中包含6万套用于出租的低租金住宅ღღ◈◈ღ。

　　• 1953出台“库朗计划”（以当时的法国重建和城市化部部长Courant命名）是一个重要的转折点ღღ◈◈ღ。住房被作为优先事项之一ღღ◈◈ღ，5年内国家计划建设24万套住宅ღღ◈◈ღ。

　　• 1975年ღღ◈◈ღ，法国政府在一些地区针对社会住宅建设实施“城市复兴政策”(la réhabilitation urbaine)ღღ◈◈ღ，最初是城市历史地段的保护ღღ◈◈ღ、改善计划ღღ◈◈ღ，以修缮历史建筑改善居住环境为目标ღღ◈◈ღ，后来这项政策也逐渐用于衰败社会住宅改善项目ღღ◈◈ღ。

　　• 1991年的《城市引导法》(la loi d’Orientation pour la Ville)的目的是“反对社会隔离ღღ◈◈ღ、促进社会融合”全讯网论坛ღღ◈◈ღ，建议建设混合型的住区和城市

　　• 2016年出台《平等公民法》(Loi Égalité et Citoyenneté),进一步明确了住房权满足的强制性ღღ◈◈ღ。社会住房的保障性角色ღღ◈◈ღ。

　　• 2020年法国社会住宅总量为518万套ღღ◈◈ღ，共有563家组织持有ღღ◈◈ღ，其中43%由政府运营的社会住房组织持有ღღ◈◈ღ。约40%ღღ◈◈ღ，由172家私营低租金住房机构和120家混合经纪公司ღღ◈◈ღ。以及35家低租金住房机构管理多元的ღღ◈◈ღ。产权主体提升了社会住宅动员和整合的难度ღღ◈◈ღ。

　　陈伟新 博士ღღ◈◈ღ，教授ღღ◈◈ღ，高级/注册城市规划师K8凯发·天生赢家ღღ◈◈ღ，ღღ◈◈ღ。2000年入选“50个建筑师在法国”项目（2002年拓展为150个建筑师在法国）ღღ◈◈ღ，于巴黎的法国国家规划设计机构访问学习ღღ◈◈ღ。2004年入选“法-中科学与应用学基金会博士后交流项目”ღღ◈◈ღ，于法国国立路桥学院城市规划研究中心访问学习ღღ◈◈ღ，现任教职于大连理工大学建筑艺术学院ღღ◈◈ღ。